Фортепианные концерты Чайковского. ИСПОЛНИТЕЛИ. Солист – Денис Мацуев (фортепиано). Симфонический оркестр Мариинского театра. Дирижер – Валерий Гергиев. В ПРОГРАММЕ: Петр Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ми- бемоль мажор, соч. 7. Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль мажор, соч. 4. Concert 21 for Piano and Orch. Allegro vivace assai" by Rudolf Serkin, Columbia Symphony Orchestra, Alexander Schneider Listen ad- free. Концерты для фортепиано с оркестром (с каденциями). Концерт №1 Фа Концерт №7 Фа мажор К.242 для трех фортепиано с орк. (в переложении для. Настройка пианино и роялей. Концерт №1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор (2-я редакция). I часть. II-III части.. Настройка пианино и роялей. Маленькая ночная серенада K.525 (переложение для фортепиано). Концерты для фортепиано с оркестром (с каденциями). Быстрый заказ Оплата заказа Актеры Способы оплаты Бесплатная доставка О компании. Рождественский концерт для скрипки, фортепиано и джазового трио. Концерты для фортепиано с оркестром (с каденциями). Концерт №1 Фа. Концерт №7 Фа мажор К.242 для трех фортепиано с орк. (в переложении для . Быстрый заказ Оплата заказа Актеры Способы оплаты Бесплатная доставка О компании. Рождественский концерт для скрипки, фортепиано и джазового трио.. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си- бемоль минор, соч. 2. Первый фортепианный концерт сочинен Чайковским за два последних месяца 1. Видимо, в процессе работы над концертом композитор показывал его своему любимому ученику С. И. Танееву. Вот отзыв юного (восемнадцатилетнего!) студента, сообщавшего своим знакомым: «Вас всех поздравляю с первым русским фортепианным концертом, написал его Петр Ильич». Известно, что Чайковский и посвятил концерт первоначально Танееву, лишь позднее заменив это посвящение другим – Гансу фон Бюлову, впервые исполнившему концерт 2. Бостоне. Премьера сопровождалась шумным успехом. Чайковский писал Н. А Римскому- Корсакову: «Представьте, какой у американцев аппетит: при каждом исполнении моего концерта Бюлов финал должен был повторять». Вскоре (1 ноября 1. Н. Г. Рубинштейн, сперва предъявивший автору множество претензий и высказавший требование переделок (от которых Чайковский наотрез отказался), спустя три года сделался одним из лучших исполнителей концерта. Очень высоко отзывался Чайковский об игре С. И. Танеева: «Часто вижусь с Танеевым, – писал он брату Модесту Ильичу Чайковскому. – Если б ты знал, как он великолепно играет мой концерт!». Спустя полтора столетия Первый концерт Чайковского сделался таким же «именем собственным», как Пятая или Девятая симфонии Бетховена. Яркий героический тон, драматический пафос сочетаются в нем с виртуозным декоративным стилем и вместе с тем с тончайшим лиризмом. Речитативный тип мелодики – как и в операх Чайковского – легко и естественно переходит в закругленные «ариозные» формы, впитавшие в себя русскую и украинскую песенность. Первый концерт – одна из тех жемчужин, которые стали символом мировой музыкальной классики. На его «позывные» – широкий валторновый зачин, величественную колоннаду фортепианных аккордов, мощную ослепительную главную тему у струнных, поддержанных духовыми, – кто сегодня не откликнется! Второй концерт для фортепиано с оркестром Чайковский сочинял с осени 1. Н. Г. Рубинштейну. Первое исполнение состоялось 1. С. И. Танеев, дирижер А. Г. Рубинштейн), увы, уже после кончины Н. Г. Рубинштейна. Критика и публика, высоко оценив Концерт и его исполнение, высказывали все же предпочтение Первому концерту, к тому времени завоевавшему изрядную популярность. Чайковский согласился с некоторыми критическими замечаниями и сокращениями, предложенными А. И. Зилоти, и после смерти композитора партитура Второго концерта была переиздана во второй редакции (1. Второй концерт по сию пору остается «в тени» Первого. Возможно потому, что этому по- своему яркому сочинению недостает абсолютной цельности замысла. Первая часть – блестящее, по- листовски виртуозное Allegro – привлекает изобретательно выписанным соревнованием солиста с оркестром. Вторая часть Andante неожиданно переключает течение музыки в камерный план: обширному фортепианному соло отвечают выразительные сольные партии виолончели и скрипки (не предвестие ли это траурного Трио для скрипки, виолончели и фортепиано, которое Чайковский посвятит в 1. Николая Григорьевича Рубинштейна?) Бравурный финал поражает контрастом между грубоватым, «сниженным» характером тематизма (в который раз Чайковского упрекнут в нарочитой мелодической банальности!) и мастерской выделкой классической формы. Третий концерт для фортепиано с оркестром, посвященный французскому пианисту Луи Дьемеру, – последнее произведение Чайковского – был закончен и инструментован всего за месяц до кончины композитора (в Клину к 3 октября 1. История создания концерта необычна: весной 1. Чайковский задумывает новую симфонию (она должна была стать шестой по счету – программный «Манфред» автор не «нумеровал»). Закончив к декабрю эскизы и инструментовав первую часть симфонии, Чайковский неожиданно потерял интерес к ней: «Решил выбросить и забыть о ней. Решение это бесповоротно», – писал он своему племяннику В. Л. Давыдову в середине декабря. Но симфония получила новую жизнь – первая ее часть возродилась в Третьем фортепианном концерте, который Чайковский тотчас по завершении в первой декаде октября 1. С. И. Танееву. Тот весьма резко раскритиковал сочинение, по его мнению, недостаточно виртуозное для солиста. Чуть более года спустя, уже после смерти Чайковского,Танеев впервые исполнил концерт в Петербурге (7 января 1. Третий концерт – внешне, казалось бы, воспроизводит листовскую модель. Но в многочастных, по сути, концертах Листа разделы просто тесно спаяны между собой. Одночастный же Концерт Чайковского – развернутое сонатное аллегро: в его тематизме и характере развития, наряду с устойчивыми для автора образами – такова, например, лирическая побочная партия, последняя из проникновенных «тем любви» в творчестве Чайковского, – немало и новых черт: гротескных, «игрушечных», идущих от «Щелкунчика»; зловещих, пародирующих любовную тему и вызывающих в памяти удары судьбы из Шестой (настоящей Шестой!) симфонии. После обширной каденции солиста концерт завершается репризой, напоминающей еще раз мелодические контуры сочинения, и стремительно проносящейся кодой, устремленной к громогласному заключению.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |